《我母亲的消失》是一部由贝尼安米·巴雷斯执导，Benedetta Barzini / 贝尼安米·巴雷斯主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。 《我母亲的消失》影评(一)：温柔如潮水，坚硬如海浪 @SIFF 2019 她的美貌轻而易举地带来事业和成功，但她却痛恨这种虚无的美丽。短暂的模特生涯之后，她开始一场持久而艰难的战斗，身体力行地试图脱掉这个世界加给女性的束缚和枷锁。 她的儿子执着于用镜头讲述故事，而她恰恰痛恨影像的伪装。几次面对镜头情绪崩溃，和明明白白的“我痛恨影像”，但是在儿子因为剪辑的要求下，她还是无奈的换上衣服，在庭院里旋转、摆出久远的造型，苦笑着问你玩够了没有。你很难说这是出于母爱的顺从，还是一种放弃抵抗。 至于结局，是因难以忍受病痛的折磨踏上一场残忍又壮烈、自欺欺人的海岛漂流，还是轻轻盖上镜头与影像告别，你选哪个版本？ 我想到碧海蓝天，想到高更，他们都才华横溢，受尘世所累。但愿他们为之奋斗的事业和理想，被更多人理解。 《我母亲的消失》影评(二)：即使消失都带着可爱. #我母亲的消失[电影]# 非常喜欢这位“犀利”的母亲，讨厌儿子的镜头，勉强接受儿子的镜头，在整个记录的过程中，母亲应该是有过享受的。作为一位女权主义，她一定非常的爱儿子，如何厌恶她依然妥协。 -“你为什么接受了这次拍摄？” -“我严词拒绝很多次了，我发现我的拒绝会伤害你，那我宁愿伤害我自己。” 一位智慧的女性，美艳。年轻时意大利超模，年老独立自主，生活在自己的空间。她应该只想被同类打扰，懂己者成友。生活永远是自己的，展现给谁都是在冲破的隐私。 -“这部影像与我无关， 只与你（拍摄者）有关.” 离开很简单，消失很浪漫。海上孤舟或者丛林探险的奇遇，导演镜头下的故事，我觉得是可爱的。更珍贵的，是母亲自己提起最爱的深蓝长裙，在自家的庭院翩翩起舞，即使天色灰暗、身旁是垃圾桶，都不能阻挡这样随性而为的魅力。 有牵盼 有冲撞 有爱 才是生活。 即使消失，也会变得生动。 我看到了母亲的内心灵*. #彩蛋# -导演来到现场。 《我母亲的消失》影评(三)：一部不該被拍成的電影 大概離開導演的鏡頭，只是母親逃離被白人男性支配的社會的第一步吧。 對這部電影的感覺很矛盾，透過電影我認識了Benedetta Barzini這位捍衛女性主義、對人生有自己領悟的女性，但是我非常討厭導演仗著母親對自己的愛，強迫母親活在其鏡頭下，甚至還在媽媽跟朋友明確拒絕被拍及母親要求別再繼續拍的情況下，依然偷偷地拍了一小段，或者是孜孜不倦地用鏡頭追著母親，導演簡直是完美地代表了母親討厭的白人男性，充分展示了白人男性自以為是高高在上的優越感。 電影本身很零碎且主題模糊，紀錄片也是應該有其主題，然而本片看不到重心在哪，你說想討論母親的消失，可是在電影中看到關於呼應主題的描述寥寥可數，大部分鏡頭全然只是一堆剛好拍到就放在一起的影像。影片剛開始時找了一群風格迥異的女性來試圖演繹母親年輕的樣子，與電影的其他部分看不到有何關聯，這種故弄玄虛的做法對整部片子的推進毫無幫助。作為一部紀錄片，導演也不斷地嘗試介入鏡頭，指示母親要做什麼動作，建議穿什麼衣服，以便強行把當前拍到的母親，跟她年輕時拍雜誌或時尚廣告的片段鏈接在一起。 實在不懂為什麼導演這受過高等教育的人，一次又一次地強迫其母親暴露在鏡頭下，能不能在你拍攝前，先好好了解一下被拍攝的對象其個人意願，不要只為了你自己可以拍一部影片，而傷害愛你的人。她只是因為愛你而妥協，你有看到這些鏡頭對你媽媽的折磨嗎？！ 最後，台灣的片名翻譯讓人憤怒，作為主角的母親在這部電影的鏡頭下，由始至終希望擺脫其過去超模的身份，但是翻譯還是把超模
北京看白癜风效果最好医院這兩個字放進片名，且很重要的disappearance也在翻譯中disappeared了，簡直不知所謂。 《我母亲的消失》影评(四)：绵长的痴情告别 1.镜头中的母亲 因为摄影机而“诞生”的她，如今强烈厌恶摄影机。上世纪六十年代，Barzini因一次意外被发掘成超级模特，从此这个意大利女人成为诸多摄影师的谬思女神。 在“无脑的美丽”盛行的年代，美女的意涵等同于缺乏智慧或影视剧刻板的蛇蝎形象。1962年的玛丽莲梦露之死，激发了许多女性走上性别平权的抗争之路，她几乎成了“抗争固式”的悲剧女性代表；而大约七十年代时Barzini也意识到“容颜终会老”她们最终都会成为被抛弃的“前超模”，于是毅然在当红时期怀孕生子，在她看来这不是断送生涯，而是她自由选择人生的一个做法。 随后Barzini开始拥有模特和新闻工作者的双重身份，在许多公开场合发表言论观点。其中她的女权思想频频受到嘲讽与打压，虽然她多次强调其理念为的是“性别平等”“公平待遇”，但仍被直男癌专家曲解成“追求霸权女性压迫统治男性”（这和前不久我与一个朋友讨论时事时，他自傲地嘲弄我的年幼、还乱扣我白左称号一样；实际上他连那个词是什么意思都解释不出来。这类人从来听不进其他不同的论点。）最终心灰意冷的Barzini淡出激进的辩论节目，选择投身教育。 自此，她对摄影机有了厌恶感。作为模特这类公众人物或是说“玩物”，她们的美存在于男性的口眼中，她总是服从地摆姿势、讨大众欢喜，逐渐地照片和影像里的她与真实完整的她产生了不同。Barzini愈发感觉到“那些定格下来的我不是真的我，我们被镜头奴役压迫，被摄影机伤害。” 这是我之前从没想到的观点，我一直认为摄影留下最美好的时间定格，所以人们都喜欢被拍摄。她的话是我疏于思考却着实存在的部分。 于是，母亲一遍又一遍地对着儿子的镜头怒吼“关掉”“走开”，以及“想要消失”去到一个不需要讨好别人、不需要说话、精神高于物质的世界，甚至开始想要死亡。 2.镜头后的儿子 这是个极度“恋母”的男人，这是我观影过程中不断重复得到的资讯。他需要母亲的关注，正如同他自己说的“母亲是我第一位也是最爱的拍摄对象”。 这两种矛盾的观念，在拍摄过程中不断冲撞，到了近乎残忍的关系；他越是棄而不捨地拍，母亲就越脆弱和痛苦。但讽刺的是，也多亏他的丰富记录，才让观众获取那么多信息。 这部影片，作为母亲“最后的超模”身份存证，也同时是儿子告别母体、在精神上独立的一个仪式。 多次再见却舍不得离别。 在该片的末尾，用了好几次看似要结束却又没有结束的设计，在我看来好像是儿子难以割舍“存在母亲的生活”。 影像风格上，本片多是纪录式拍法，但也有很多精致摆演画面。我也从Barzini深邃的眼眸中感受到了为何她会被世人如此痴迷于的魅力。 《我母亲的消失》影评(五)：她想作为一个个体被观看，而不是作为一个前模特、一个妈妈、一个女性。 本文为第13届FIRST青年电影展主题策展《我母亲的消失》映后交流实录。《我母亲的消失》海报 观众1：它的名字让我觉得是很有意思的东西，DISAPPEARENCE 和 A
北京中科白殿疯医院好不好PPREARENCE 两个词有鲜明的对比。影片中男性凝视和女性思想共同存在，母亲一辈子作为模特却非常抗拒被拍摄这件事，她渴望被看见，被看见的是思想、灵*。活力和自我对她来说是相挂钩的，她的自我极大地被压抑，她想消失，是因为她想作为一个个体被观看，而不是作为一个前模特、一个妈妈、一个女性。她想对抗男权社会夹杂给她的东西，这很矛盾，她爱她的孩子，同时又拒斥，两个人互爱又推脱。《我母亲的消失》剧照 主持人：99年那段家庭影像，是导演儿时拍摄的，导演哲学出身，片子中也有哲理的蕴含，我们可以看到两个人的和解。《我母亲的消失》剧照 观众2：刚刚那位观众看到的是消失，而我看到的是母亲。这是最重要的一个符号——母亲，她还有别的符号——前模特、大学老师、女权主义者，这些都是显型的。这些有形的都消失掉之后，隐形的身份才会凸显出来。