《第91届奥斯卡颁奖典礼》是一部由格伦·维斯执导，布丽·拉尔森 / 艾米莉亚·克拉克 / 布莱德利·库珀主演的一部真人秀类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(一)：第91届奥斯卡，是看过电影最多一次 最佳女主角是《宠儿》的“Weak Queen”奥利维娅·科尔曼。就这个奖我最记忆深刻，很是激动！和姐姐在底下一直互掐，《罗马》女主角肯定不会拿奖，一个人不能第一次演戏就拿奖，对其他演员不尊重。就我就猜是她，我姐猜是谁我也忘了，好像是石头姐。奥利维娅其实在英国很出名，只是戏红人不红，属于实力派。这是她第一次参加奥斯卡奖，没想到大家早就认可她了 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(二)：毕竟是奥斯卡 小年罢了，红毯也没什么星光度。有人骂绿皮书，但罗马拿三个奖也不错了，何况绿皮书也是除了罗马外最好的电影，黑豹的几个技术奖也真的不弱啊……说到底还是因为小年，再加上确实有的zzzq因素，但若是为了避zzzq的嫌把奖发给还不如这部片的电影，也是一种zzzq吧？ 每年的颁奖季，都有大量的遗珠落选奥斯卡，或许是因为票房不行，热度不够，抑或发行方压根没打算公关这部片子而仅仅把它挂在fyc名单上……无论何种原因，这些影片终究未能如愿奥斯卡。但这是否就代表其质量不足以提名或者得奖？未必。但又为何不能？因为这是奥斯卡。 因此有人抱怨该提的没提该拿的没拿，但这毕竟是奥斯卡，一场公关游戏，一场宣扬美式主流价值观的游戏，也没必要对名单过分在意，因为，这毕竟是奥斯卡。 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(三)：91届奥斯卡获奖预测及点评 俺的奥斯卡奖预测。明儿就颁奖礼了，照例说说俺的预测。（附对各提名片的点评。） 这次先说演员，实在是出色： 最佳男主角：拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》 最佳女主角：格伦·克洛斯《贤妻》 最佳男配角：马赫沙拉·阿里《绿皮书》 最佳女配角：雷吉娜·金《假若比尔街能够讲话》 最佳导演：阿方索·卡隆《罗马》 最佳影片：一定有《罗马》。这么说是因为本届罕见地出现了《罗马》同时获最佳影片与最佳外语片提名的复杂状况，不然我认为只会是它。现在，所以……学院仁慈一点，让《罗马》拿最佳外语片奖，最佳影片就会是我同样喜欢的《绿皮书》。就酱吧。 附：对提名片的简短点评，供各位参考 《罗马》：一部值得高度尊重的影片，因为它非常尊重人性与现实。 《绿皮书》：一部温暖的、绝对会成为经典的影片。如果《肖申克的救赎》的主题是“希望”、《帮助》的主题是“勇气”的话，这片子的主题应该就是“温暖”。 《波西米亚狂想曲》：让人惊讶的影片。惊讶的不仅是有那样的音乐人生，更让人惊讶的是拉米雷马克竟然能完美地演绎出那样的音乐与人生。 《宠儿》：内容别致，拍出了别致，演出了别致。让国内的宫斗片显得比较单薄。 《一个明星的诞生》：Lady Gaga的定制片。不过我只喜欢上半部和布莱德利库珀的戏，毕竟这是剧情片而不是MV。 《黑色*徒》：有点异化的感觉。让艺术还是艺术吧。 《副总统》：同上。 《黑豹》：漫威，一般。 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(四)：91届奥斯卡获奖预测 这可能是这几年最难预测的一次奥斯卡了，表演奖仍是高水准，但是在最佳影片、两类最佳剧本等重要奖项上，实在是烂的势均力敌，各大风向标口径也不统一，实在猜的一头雾水。 最佳影片：《绿皮书》。很多人看好《罗马》，但我觉得外语片问鼎最佳影片可能性不大，毕竟往年先例很少，《罗马》还没好到包揽最佳外语片和最佳影片的程度，有些人看来这影片反映了宏大历史背景之下的女性命运，在我看来只是通过两个女人讲述了一个渣男本渣的故事，导演对*治和女性的探讨乏善可陈。另一夺奖大热《宠儿》太不“*治正确”了，显然不是学院派对获奖影片的审美。 最佳导演：阿方索·卡隆，毫无疑问！ 最佳女主：格伦·格罗斯，《贤妻》中隐忍、沉稳、细腻的表演登峰造极。非常欣赏科尔曼在《宠儿》中浮夸的表演，麦卡锡在《你能原谅我吗》中那种让人想笑的很丧的感觉也很赞。 最佳男主：拉米·马雷克，《波西米亚狂想曲》。 最佳女配：雷吉娜·金，《假若比尔街能说话》。女配的表演都好精彩，势均力敌，让人纠结。 最佳男配：马赫沙拉·阿里，《绿皮书》。 最佳原创剧本：《绿皮书》，就是这么爱这部电影。 最佳改编剧本：《假若比尔街能说话》，复制《月光男孩》的奇迹。 最佳外语片：《罗马》无疑，虽然个人好喜欢好喜欢《小偷家族》。 最佳动画长篇：《蜘蛛侠·平行宇宙》。 最佳摄影：《罗马》无疑，往年这个奖项我不敢预测，觉得自己不够专业，但今年看了《罗马》觉得，这才是最牛的构图啊！ 今年和音效相关的奖应该不会被超级英雄类的大片瓜分，毕竟有《波西米亚狂想曲》，将男主角和一个摇滚歌手以及皇后主唱的声音混剪在一起制作电影原声也算空前了。视觉类的有《克里斯托弗罗宾》挡道，超级英雄电影应该会一无所获吧。 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(五)：第91届*治动员大会，我选择黑豹 今天是奥斯卡？ 好像看了，但忘了。 她已经91岁了，同时作为传播度最广的电影盛事，她给了人们一个切口，让人们得以窥见电影工业的一角。可时至今日，她却变得愈发寡淡，我想我们需要更多惊喜，哪怕是乌龙，也一定比这样的*治大会，更让人觉得真实。 在去年，《水形物语》出人意料却实在在情理之中地击败了《三块广告牌》，我想人们质疑的一定是评委的评判标准究竟是否是艾丽莎和人鱼间的“纯爱”故事，毕竟它包含了一切奥斯卡喜闻乐见的元素：女性主角、黑人角色、边缘群体、移民群体、美苏问题、压迫与反抗、超乎一切的爱……可以说，托罗为奥斯卡量身定制了这部电影，与其相信托罗说这是有关《黑湖妖谭》的启迪，不如说是他从《拆弹部队》VS《阿凡达》、《为奴十二年》VS《地心引力》、《聚焦》VS《荒野猎人》、《月光男孩》VS《爱乐之城》中获得的启迪：无论在最终的抉择中有多么难以割舍，*治正确与社会良心都会有惊无险地获得胜利。毕竟她无比渴求通过电影工业发声，而票选出切合时代命题的，无疑是不容置疑的选择。这让人想起了高喊着“毛主席万岁”而度过的那十年。 无可否认的是，以女性为主题的《伯德小姐》，以同志为主题的《请以你的名字呼唤我》，和以黑人为主题的《逃出绝命镇》，虽然被扣上了*治正确的帽子，但着实带给了我们太多惊喜。 可今年出现的是什么呢，看看《副总统》吧，豆瓣多少分来着？6.7，还不算差，毕竟达到了及格线以上。或许排在短评第一位的这句话，可以告诉我们为什么这样一部影片可以冲奥—“比角色脸谱化更尴尬的，是*治儿戏化。”哦，对了，至于《波西米亚狂想曲》，用反派的评论来讲，再合适不过了—“它除了你们吹的神还原，其他一无是处。”毕竟，把一个摇滚歌手拍成三好学生，想必是一件很嘻哈的事。做为以百度百科式手法拍摄的电影，它简直在电影层面毫无表达，更气人的是，你干嘛告诉我的都是假的？影片后半段的剧情主线堪称玄幻，纪录片上可不是这么教我们的。再看看《宠儿》，我不否认它的人设和演技，但做为宫斗剧，甚至不及国产。《黑色*徒》呢？我昨天晚上到家之后看了提名的名单，赶快补了一直被我忽视的这部“遗珠”。前半段的喜剧着实出色，它甚至让我怀疑自己是否带着有色眼镜看待奥斯卡对待带有*治色彩的作品而产生了自我怀疑。没辜负我的是，它仅仅告诉了我一件事，那就是我还是我，奥斯卡，也还是那个奥斯卡。把反派3K*低智化直接拉低了黑白双方的对抗力度，前后撕裂的观影体验，着实引起诸多不适。《一个明星的诞生》，真的是爱情片吗？它究竟浪漫在了哪里？套路化严重的推进式剧情，尴尬的对手戏，或许唯一能满足的，是gaga的演唱会片段吧。它同时也教会了我们“努力就会成功”的人生哲学，这可是gaga在颁奖会上反复强调的，我们有什么理由不相信呢？《罗马》做为低门槛的文艺片，着实令人惊喜。可是过于编排化的巧合剧情，想来多半是卡隆的过度自我表达。可着力之外，又有回避，它本能地过滤掉了更为糟糕的社会面貌，在看了大量评析之后也没能发现太过惊喜的象征和隐喻，连我都能找全手法的电影，还有什么值得期待的呢？最佳配乐没有给到《登月第一人》，本来已经够扑朔迷离，可给到《黑豹》，不由得让人怀疑评委们是否看的是图解电影。 我想奥斯卡正在一步一个脚印，脚踏实地，勤勤恳恳兢兢业业地向金鸡百花奖看齐。 好莱坞一直在抗议，她无比渴望用电影的为社会发声，却找错了对象。“好莱坞大片”早就成了一支避雷针，警惕人们绕道而行。如果说她的艺术品质在下降，也绝非出于或性别或种族或阶层的不平等，而是她对于资本对于风险的妥协，借用阿郎的描述， “电影持续大面积复杂化，在这场风暴中，资本理所当然地潜规则了电影，然后翻身上位，做了电影的主人。 在这个时代，电影被打扮成七彩的气泡，行为艺术一样的飘浮在我们的生活之外，等待最后的幻灭。” 以描述人为主体的电影被排挤到了边缘，没有特效却有表达的电影淡出大众视野，取而代之的是人人都爱的超级英雄，一个导演早就告诉我们世界上并不是只有“雄性激素过高，没有家庭的男人花2小时拼死冒险斗殴、破坏城市的电影”。当然，你也可以认为这是一派胡言，毕竟它出自一个从未受过专业的电影训练的一个叫做詹姆斯·卡梅隆的卡车司机之口。 去年这个时候，我在豆瓣写下了“获奖的被人遗忘，落榜的永驻人心”的评论。 今年写什么呢？ 想了半天，还是写《黑豹》吧，毕竟它没得最佳影片，可是整个人类史上最大的遗憾。 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(六)：这一届奥斯卡可真黑 争议不断的第91届奥斯卡金像奖昨天落下帷幕，走神君预测的八个奖项命中了一半，看完直播只有一个感觉——今年奥斯卡可真黑！ 这不是说评奖不公正，而是指奥斯卡展现了关注种族议题的强烈倾向。 最佳影片：《绿皮书》 最佳原创剧本：《绿皮书》 最佳改编剧本：《黑色*徒》 最佳男配角：马赫沙拉·阿里 《绿皮书》 最佳女配角：雷吉纳·金 《假若比尔街能说话》学院评委偏心明显 最佳导演奖授予阿方索的《罗马》，虽说是名副其实，但确实是有点伤斯派克的心。一边是六年内
治疗白癜风花多少钱五次授予墨西哥三杰，一边是几十年第一次被提名，已先拿到奥斯卡终身成就奖的老李肯定是心有怨言吧。 最佳女主角奖同样如此，格伦·克洛斯七次提名、众望所归，结果被科尔曼意外夺爱，看来学院真是不愿意论资排辈。格伦和艾米要想量变到质变，恐怕得拿出小李子那般的自虐狠心了。 两项剧本奖项都授予了种族议题的电影，加持了《绿皮书》的光环，安抚着斯派克·李的不甘。这四个是我预测失误的奖项，如果两项剧本奖是我眼光有限，那么另两个则很难不被理解为学院评委的明显偏心。 否则，多年的媳妇早该熬成婆了！奥斯卡黑白间摇摆 经历了2019年“奥斯卡太白”的舆论指责，2019年学院有惊无险地选出了《月光男孩》，所以当去年再次缺少非裔获奖者后，今年奥斯卡不出意外地偏向展现种族议题的影片，《黑豹》和《黑色*徒》就是最佳证明。 学院本来希望新增“最受欢迎流行电影奖”来单独安置《黑豹》，但由于巨大舆论压力而直接提名最佳影片，虽有点赶鸭子上架，但很好地说明了奥斯卡在种族议题上面对的压力及愿意妥协的程度。 《黑色*徒》被提名是对斯派克·李迟来的认可，也是艺术反映现实的支持肯定。影片把三K*的威胁摆到所有人面前，学院如果不赶紧站队表态，恐怕会无法避免地被指责为种族歧视。 这两部黑字当头的重磅提名，预示了本届奥斯卡的主题色调。奖项分布复制2019 在2019年那届大闹乌龙的奥斯卡上，非裔影片同样拿下了最佳影片、改编剧本、最佳男配、最佳女配等奖项，与今年高度相似。 从《月光男孩》到《绿皮书》，学院一旦认准便不予吝啬，给予剧本、表演、制片“三位一体”的肯定，毫不掩饰对种族议题的重视与宣扬。 如果刨去墨西哥裔的阿方索和中东裔的马雷克，今年八项大奖中只有最佳女主颁给了白人演员，可以说是近些年来“最不白”的一届奥斯卡。 八分之一白，算是真黑了吧！民权领袖强势助场 美国国会众议员、著名黑人民权运动领袖约翰·刘易斯（John Lewis）重磅出席了颁奖礼，以传奇经历印证种族议题的历史性与重要性，用动人演说加持最佳影片《绿皮书》，将黑人力量推到了最高潮。 学院策划这样*治色彩浓厚的一幕，实在是赚足了*治正确的分数，要不是黑人喜剧明星凯文·哈特辞去了主持人一职，奥斯卡今年就面面俱黑了。 少了喜剧、多了*治，不仅是人选上的区别，更应和了今年奥斯卡的整体气质，看来小金人再也做不了学院温室里的花朵，经历社会*治的风吹日晒后难免会变黑。 黑金两色搭配，果然是流行！黑里透着其他颜色 奥斯卡不仅是好莱坞的盛事，更是社会、*治、艺术各界关注的焦点，近年来随着*治文化运动的风起云涌，学院也愈加背负起反映甚至引导社会议题的重任。 而近两年风头正劲的女权主义，在本届没能完全大放异彩，虽有很
白癜风症状图多的女性电影人荣获各类奖项，但最重量的最佳影片、最佳导演仍是须眉当道，《宠儿》内斗，《贤妻》隐忍，恐怕需要一部《黑豹》式女性电影才能嗨爆天花板。 除此之外，学院更面临来自流行文化、新兴科技等多方面的观念与利益挑战。漫威与网飞两大巨头今年取得重大的突破，但能否连续稳定发挥，还有待时间检验，这将是奥斯卡接下来最值得关注的看点。 不知在今年星光闪耀的夜空中，你看出了什么颜色？颁奖前我的预测文章 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(七)：别只知道吐槽奥斯卡 不知道从什么时候开始，吐槽奥斯卡成了一种“*治正确”。 糟糕，我怎么也用“*治正确”这四个字。 烦了，真的烦了。 言及奥斯卡，必谈“*治正确”，是这几年的潮流。这种潮流产生的原因，大概是某些评论者认为奥斯卡颁奖有失偏颇，总是让其他因素凌驾于艺术之上，导致最“好”的电影拿不到最佳影片，最“好”的导演拿不到最佳导演，最“好”的演员拿不到影帝影后。 估计有不少批评家盼望着，奥斯卡有一天能把最佳男主角颁给一个有色人种变性人，且这位变性人在墨西哥读过书，并曾在麦加游学。 如此，就可以大批特批，在吐槽上无所不用其极了。 大可不必如此。 奥斯卡是人评出来的奖，自然无法做到绝对的公平公正。 事实上，一个电影奖项，又怎么能做到让所有人满意？ 在美国的大环境上，学院在评奖时考虑到“*治正确”因素，也可以理解。而且，并不是每一次评奖，每一个奖项，都那样重视“*治正确”。 如果你说第89届拿到最佳影片的《月光男孩》能拿奖，太“*治正确”，我并不会做太多反驳。 这部电影确实没那么无可挑剔，同年的几部竞争者，得奖的卖相确实更好。 但你如果说今年的《绿皮书》拿大奖是靠“*治正确”，就有点太“复读机”了，简直是为黑而黑。 在这个奥斯卡小年里，《绿皮书》极高的完成度和出色的小细节足够让它拿奖，且是无悬念地拿奖。 《绿皮书》非常工整，精致得像是一件经过了千雕万凿的工艺品。 有人会觉得这句话带有贬义，工整是否意味着没有创意？工艺品是否意味着不如艺术品？ 不然，电影是艺术，也是技术。艺术不只是深邃的思考，也是灵光一现；技术不只是绚丽的特效，也是讲故事的手段。 《绿皮书》充满了灵光一现，更是把讲故事的手段运用到了极致。 乍一看有些平淡，细想起来满是玄机。 我不细说，说几个关键词吧，看过电影之后，你就会明白： 绿石头、情书、酒杯、威士忌、枪、毛毯。 觉得《绿皮书》不配拿奖的朋友，大多认为《罗马》更加出色。 我喜欢《绿皮书》，也热爱《罗马》。 《罗马》非常出色，出色到它的存在几乎可以让说去年是电影小年的人闭嘴。 在这里我多说一句。《罗马》是散文诗，不是史诗。不止一次看到有人评论《罗马》时用“宏大”一词，私以为大谬。《罗马》好就好在不盲目宏大，它关注的是大时代下的个体，厉害的是，卡隆没有把自己电影里的个体拍渺小，而是把镜头对准了他们，去描摹他们的浪漫，去挥洒自己的温柔，扔下了很多导演更喜欢的“宏大”。 在这点上，《罗马》非常珍贵，珍贵到配得上一切大奖。 但如果你认为奥斯卡对《罗马》不公，显然是对奥斯卡缺乏了解。 近年来在艺术上更有开拓性的影片，大多为导演博得了最佳导演奖，显然，作者的出色，更适合去拿这样的个人奖项。 阿方索·卡隆第二次拿到最佳导演，也是实至名归。墨西哥三杰，陀螺温柔，卡隆有诗意，伊纳里图冷峻，个个出色。活跃在好莱坞的墨西哥导演，还有一位罗德里格斯我也非常喜欢，最近正上映的《阿丽塔》就是他的作品，这位老兄的片子，往往酷炫暴烈。 话说远了，回到《罗马》。除了最佳导演，《罗马》也拿到了最佳外语片。 奥斯卡最佳外语片往往更具艺术气质，《罗马》能拿到这个奖项，是非常圆满的结果。 我个人认为，在最佳影片这个奖项上，真正能对《绿皮书》产生威胁的其实是《黑色*徒》。 另外，能与卡隆在最佳导演奖上有一争之力的，也是拍了《黑色*徒》的老导演斯派克·李。 《黑色*徒》是部什么样的片子？我会说它是老导演完成的一次对旧传统的背叛。这个片子，是和《一个国家的诞生》对着干的，恣意戏谑，狂气十足又自信满满。 革命者老李，拍了一辈子电影还坚持反叛，还有自己的创意和活力在，令人钦佩。他拿最佳改编剧本的时候，全场起立，也可见好莱坞群雄对这位黑人老导演的尊重。 如果《黑色*徒》拿大奖，我不会惊讶。 但一定有评论家惊慌失措，痛骂“*治正确”。 又绕回到了“*治正确”。 今年关于奥斯卡的吐槽，普遍来源于《黑豹》入选最佳影片提名一事。 这当然有“*治正确”的因素在，但学院显然也想借此对商业片和艺术片在奥斯卡上做出更多平衡。 大家都说奥斯卡只颁给小众电影，奥斯卡偏偏让漫威超级英雄片入选。 奥斯卡渴望革新，但如此革新，不但容易招人非议，且可能进退失据。 如果一黑到底，让《黑豹》真拿了最佳影片，奥斯卡要被嘲讽好几年，但几十年之后，意义便可彰显。 如今只提不拿，就只是儿戏一场罢了。 总之，奥斯卡还是胆小，它没更多人想得那样“*治正确”到“无法无天”，也还是尽可能做到客观公平。 至少今年颁出来的几个重要奖项，都足够靠谱。 影帝让拉米·马雷克拿了，有人为贝尔叫屈。但事实是，为了表演吃了苦值得赞扬，但不该是评奖标准，马雷克一点不差，演音乐人拿奥斯卡影帝，也是奥斯卡的常事。 影后奖项上，格伦阿姨七次无缘让人惋惜，但奥莉维亚·科尔曼在《宠儿》中的表演想当惊艳，她拿这个奖，没人不服。 《宠儿》这部电影也很有意思，拿不了最佳影片，但非常可爱，荒诞和夸张都恰到好处，兰斯莫斯的才华，依然值得影迷们继续期待。 影爵影妃，也都是大热如愿拿奖。多说一句马赫沙拉·阿里，两度拿到奥斯卡最佳男配的他，在好莱坞如今炙手可热，假以时日，没准能达到比肩丹泽尔·华盛顿的成就。 你可以说没有黑马出现是平平淡淡让人失望，我倒觉得奥斯卡这样的大奖就该这样，无可厚非。 能兼顾到商业和艺术，既尊重电影工业，又鼓励有风格的作者导演，难得。 说句不中听的话，能兼顾到各种各样的“*治正确”，也不容易。 当你骂奥斯卡的时候，不妨想想： 如果没有奥斯卡了呢？ 金马奖同理。 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(八)：第91届奥斯卡产生的记录 颁奖阶段产生的记录—— 0. 最佳影片《绿皮书》没有拿到最佳导演的提名。这在奥斯卡历史上仅有5部电影是这种情况，包括上上次的《为黛西小姐开车》。有趣的是这两部电影都是讲了一个司机和雇主的故事。揭晓最佳影片时，斯派克·李立即转身立场，随后评论 “Every time somebody's driving somebody, I lose. 1. 《波西米亚狂想曲》赢得了除最佳影片以外的全部获提名的奖项，这在奥斯卡历史上仅有15部电影是这种情况。 2. 《波西米亚狂想曲》是本届获奖最多的影片，共4项。 3. 《罗马》是首部获得奥斯卡最佳外语片奖的墨西哥电影。 4. 《黑豹》为漫威影业赢得首座奥斯卡金像奖。 5. 马赫沙拉·阿里（《绿皮书》）是获得奥斯卡最多的非裔演员，与丹泽尔·华盛顿并列获得2枚。 6. 拉米·马雷克（《波西米亚狂想曲》）是首位阿拉伯裔美国人和/或埃及裔美国人影帝。他通过假唱拿到了影帝，不知道这也算不算个记录。 7. 石之予导演的《包宝宝》是首位女性导演的最佳动画短片获奖作品。 8. 最佳动画长片奖首次提名并颁奖给非裔导演：Peter Ramsey《蜘蛛侠：平行宇宙》。 9. 最佳服装设计奖首次颁发给非裔设计师：Ruth E. Carter《黑豹》。 10. 最佳艺术指导奖首次颁发给非裔设计师：Hannah Beachler《黑豹》。阿里 蜘蛛侠 黑豹 马雷克 提名阶段产生的记录和趣闻—— 1. 本届奥斯卡奖颁奖典礼没有人接任主持人，上次发生这样的事是30年前的第61届。 2. 《一个明星的诞生》的男主角和男配角，是本届10个男演员提名里仅有的两个虚构的角色，其余全部改编自真人。 3. 《一个明星的诞生》（2019）此前有同一故事蓝本同名电影（1937）也获得最佳影片提名。该故事的三个同名电影版本（1937，1954，2019）的男、女主角均获得表演奖提名。 4. 共有4位饰演音乐人角色的演员获得本届表演奖提名。 5. 《罗马》收获10项提名，并列《卧虎藏龙》是史上提名最多的外语片。 6. 《罗马》和《宠儿》获得本届奥斯卡最多提名数量，均为10项。 7. 《罗马》的导演阿方索·卡隆以五重身份获得奥斯卡5个奖项的提名：最佳影片（制片人）、最佳导演（导演）、最佳原创剧本（编剧）、最佳摄影（摄影指导）、最佳外语片（导演身份代表墨西哥）。他也亲自担任该片的剪辑师，但未获提名。 8. 黎巴嫩电影连续两年（也只有这两年）获提名奥斯卡最佳外语片。 7. 戛纳和柏林电影节2019年的部分获奖作品或导演也在本届奥斯卡获得提名。此前奥斯卡与戛纳选片相互设有壁垒，近两年有减弱趋势。 9. 本届奥斯卡共有7位东亚电影人获得提名，4位华人共获5项提名（国籍美国、加拿大、新加坡），3位日本人共获2项提名（国籍日本）。 10. 本届外语片角逐中国大陆选送《邪不压正》，香港《红海行动》，台湾《大佛普拉斯》，均未进入12月短名单。优秀韩国电影《燃烧》在颁奖季未获得广泛关注和认可。戛纳金棕榈奖日本电影《小偷家族》获得提名。海报：罗马 宠儿 小偷家族 11. 《黑豹》是第一部获提名最佳影片的超级英雄和/或漫画改编电影。 12. 《黑豹》除了最佳影片提名，没有获得其他主要奖项提名（导演、主演、剧本）。这在奥斯卡历史上仅有28部电影是这种情况。 13. 学院原宣布将于本届加入最佳流行电影奖，但随后宣布暂缓以进一步检验。上一次新增奖项是2001年的最佳动画片奖。2004年至今颁发的最佳影片均未进入美国票房前十。 14. 雅利扎·阿巴里西奥凭借处女作饰演《罗马》女主角获得个人首个奥斯卡表演奖提名，她此前没有任何表演经历，职业也不是演员。 15. 本届奥斯卡中场音乐演出除了通常只被提名最佳原创歌曲的作者参与外，还有“皇后乐队+”也参演。皇后乐队的传记故事电影《波西米亚狂想曲》获本届含最佳影片共5项提名，它也是日本2019年度票房冠*。海报：黑豹 一个明星的诞生 波西米亚狂想曲 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(九)：第91届奥斯卡金像奖落幕，平静如水最可怕 一个事实，尽管奥斯卡颁奖礼这几年收视率持续走低，但话题性和关注度在颁奖结束后仍然不少。 16年小李子 莱昂纳多·迪卡普里奥好莱坞打拼数十载终摘得影帝，当时朋友圈一片沸腾； 17年的乌龙事件，最佳影片易主，从《爱乐之城》到《月光男孩》仅用时六十秒； 18年的最佳影片《三块广告牌》败给《水形物语》，引来国内部分网友为前者鸣不平。 到了今年，四个字概括：平静如水！ 连颁奖典礼上的话题都寥寥无几，倒是颁奖前数月，奥斯卡官方各种作死操作，扑腾三两水花。 一个原因，奖项基本无爆冷。八字总结，弱者太弱，强者自强。 一眼望到结局的电影，如果连看点都没有，那基本可以把它丢进文件夹里吃灰。 最佳影片给《罗马》，给《绿皮书》大家似乎觉得都可以，反正不是《黑豹》就万事大吉。 尤其看《罗马》最佳影片和最佳外语片双提后，各路人纷纷预测《绿皮书》得奖概率更高，《罗马》既然最佳外语片稳了，而最佳影片和最佳外语片同一部电影这种情形，至今无前例，所以.... 随着茱莉亚·罗伯茨大嘴一挥，“最佳影片是《Green Book》”！！ 看客们纷纷表示：OK，可以的，就这吧。 看完就像早上八九点钟的太湖，心里难泛起任何涟漪。 最佳男主，是拉米还是贝尔？明显前者胜算高，前哨站基本横扫，贝尔就算再次折腾自己，希望也渺茫，当然他获得更多同情分。 最佳女主，《贤妻》里的格伦·克洛斯呼声颇高（这也是我预测她拿最佳女主的原因），但《宠儿》奥利维亚·科尔曼前哨站也捧得数金，最终科尔曼饰演的疯婆子战胜了精致贤妻。 可惜这两位兢兢业业的女演员大众知名度太低，远不如前年的艾玛·斯通，去年的弗兰西斯·麦克多蒙德。且主演的影片质量一般（尽管我非常喜欢导演欧格斯，但<宠儿>真心发挥平平），少了影片本身的光环加持。 所以，结果也不过小冷一下，过去便不再提。 最佳导演，最佳男女配，最佳动画长片，最佳原创歌曲等等，十个人有九个半都能猜中。 其他的，像一些技术类奖项，最佳服装设计，最佳剪辑等，尽管被《黑豹》和《波西米亚狂想曲》二者包揽略有争议，但它们的奖项属性（关注度小）决定了难以成为话题。 又是一年奥斯卡，又是一年小丰收，除了参与者，无人欢喜无人忧，平静地像看了场养生节目。 我看奥斯卡要想“人尽皆知”，只有让《黑豹》拿最佳影片了， 不过，就算《黑豹》粉同意，学院派的老人家们也不可能答应啊。 〓 完整获奖名单 图片截取自豆瓣官网 ?最后一点real想法 中规中矩是九十一岁奥斯卡老人家的暮年常态？ 电影诞生一百二十四年，奥斯卡也走过九十一年， 你要说它不行了，信不信明年他回个春，生个芽，返老还个童 我觉得不确定性，是电影最大的魅力，未来未来前，谁都说不好。 《第91届奥斯卡颁奖典礼》观后感(十)：奥斯卡在多元化路上狂奔，Lady Gaga成黑马有封后架势 年年奥斯卡，今又奥斯卡。在第91届奥斯卡颁奖礼即将来临之际，笔者有幸参加了“爱奇艺电影”举办的“奥斯卡桃金计划”活动，与众多爱影者一起来提前预判各项小金人究竟会花落谁家。在边吃糕点边喝咖啡的轻松氛围中，在摄影师快闪的镜头之下，每个参与者都思考再三、费心斟酌，在精致的预测卡上，选出自己认定将会折桂的影片与演员，那份认真劲头，宛如小学生仔细完成作业一般。郑重其事的参选完毕后，大家更是进行了愉快又热络的谈论，各抒己见讲出自己的选择理由。 由于奥卡斯颁奖是一门复杂的学问，是一场没有硝烟的硬战，一部电影或者一个演员获奖与否，都有太多的因素左右，因此这种预测不亚于“哥德巴赫猜想”。从最佳影片入围名单而言，今年奥斯卡再次显现了小片上位的潮流。虽有《黑豹》这样的超级英雄大片，但注定是陪太子读书的角色，它出现的目的更像是颁奖礼为提振收视率做出的举措。剩余七部影片，尤以《罗马》和《绿皮书》夺魁呼声最高。但这两部片子都可能大热变大倒。《绿皮书》固然是反种族歧视，却没有恰当地处理种族冲突问题。这难以被*治挂帅的奥斯卡青睐。《罗马》所讲的墨西哥往事虽很精彩，但因阿方索·卡隆夺得最佳导演几成定局，评委们岂会让其鱼与熊掌兼得？ 《副总统》带有对美国权贵的细致揭丑，《宠儿》显露英国宫斗的尔虞我诈，《黑色*徒》又喜剧效果过浓，这些都是他们竞选奥斯卡的短板所在。在笔者看来，最佳影片一奖极有可能在《一个明星的诞生》和《波希米亚狂想曲》两者中诞生。两部影片都是娱乐性与思想性兼备。但因《一个明星的诞生》属于翻拍之作，原创性上的不足，或许会阻遏它封顶。反观《波希米亚狂想曲》虽属音乐传记片，但好看不沉闷，完全有可能小鳅掀大浪。 对于影帝归属何人，中国观众可能更倾心克里斯蒂安·贝尔，此番他在《副总统》里增肥、扮老来演切尼着实辛苦，可在表演却过于中规中矩。况且去年加里·奥德曼刚刚凭《至暗时刻》称帝。想必今年影帝之位，不会再属于一个*治人物的扮演者。拉米·马雷克在《波西米亚狂想曲》里的表演很出彩，在颁奖季收获颇丰，但还是缺少夺得影帝的份量。因奥斯卡在影帝评选上少有敬老传统，也注定出演《永恒之门》的威廉·达福出局。影帝必然会在维果·莫特森和布莱德利·库柏中产生。两者都贡献了从影生涯中的最佳表演。维果·莫特森在《绿皮书》里，演出了纽约司机托尼的热爱生活、胃口奇佳、言行粗鄙、性格上的狡黠却又善良。而布莱德利·库柏在《一个明星的诞生》中又导又演，在一个爱情故事中淋漓尽致地显现男主的挣扎与救赎，将埃迪·维德这个陷入深渊的摇滚歌手演绎得令人动容。两人中，我支持布莱德利·库柏，因为他的表演更具突破性。 在影后竞争方面，则是三足鼎立两者陪跑的局面。《罗马》女主雅利扎·阿巴里西奥是首位获得奥斯卡提名的墨西哥土著人，颇有本色演出之感，她的得奖几率无疑最小的。出演《你能原谅我吗》的梅丽莎·麦卡锡，即便拿出职业生涯中最好的表现，也缺少称号的说服力。奥利维亚·科尔曼、格伦·克洛斯、Lady Gaga三人对影后的竞争变得越来越扑朔迷离。奥利维亚·科尔曼在《宠儿》里，还原了一个常人所不知的安妮女王，与两个女配瑞切尔·薇姿和艾玛·斯通的互动中，刻画出角色的喜怒无常与翻脸不认人。由于该片三位女演员的角色是完全平等的，缺一不可的，这多少稀释了科尔曼很多的表现空间，成为其争夺后冠的不利之处。年过古稀的格伦·克洛斯在《贤妻》中扮演被丈夫压榨了人生、才华和荣耀的妻子角色，演技绝对精湛，可影片的质量平平脱了她的后腿。Lady Gaga这个音乐天后蜕变成演员，在《一个明星的诞生》里与库珀产生很强的化学效应，完全有架势来封后。 今年奥斯卡竞争最激烈、实力最平均的领域，当属最佳外语片的竞争。五部提名的外语片各个是佳作。可以说是人人有机会、个个没把握。《罗马》虽是热门，却没有称雄的气概，太过缺少人物性格的刻画。《小偷家族》展现日本的另类家庭。《无主之地》检实德国现代史的变迁，《冷战》更像波兰版的《芳华》。这三部影片都有着对社会与人性进行解剖的色彩，因此都显得有老生常谈之感。反而是《迦百农》这出黎巴嫩苦孩流浪记，不但有纪实性还有艺术性，聚焦第三世界的社会热点问题：贫穷、非法移民、人口贩卖、童工问题，有着写实主义的影响风格。而这些往往是奥斯卡的最爱。因此该片有望以黑马之姿夺取最佳外语片奖。 从整体形势而言，今年奥斯卡入围的影片与人员，显示其吸纳多种族以及外国成员的改革举措初见成效，提名人员呈现了多元化。这些无疑加重了对奖项归属何人预测的难度。我们则不妨拭目以待，瞧瞧奥斯卡奖真正揭晓时，自己的预判的命中率成功为几何吧。 （注：《波西米亚狂想曲》、《一个明星的诞生》、《宠儿》、《冷战》、《你能原谅我么？》等影片即将在爱奇艺电影上线，用户可以在第一时间看到这些优质影片，着实令人期待）